Dorival Caymmi

Maestro de Maestros (pregunten a señores como João Gilberto, Caetano Veloso o Gilberto Gil, que les confirmarán sobre su inevitable influjo bahiano), Dorival Caymmi, figura indiscutible de la música brasileña desde finales de los años treinta -por aquello de ceder alguna de sus composiciones para lucimiento de Carmen Miranda-, fue uno de los compositores más laureados de los años cuarenta y cincuenta. Artista multidisciplinar -músico autodidacta, pintor, poeta y hasta precursor de una de las sagas cariocas más consideradas-, intérprete finísimo y apuesto fundador de la “samba-canção”, de los que sabe acomodarse a la perfección en cualquier ritmo que se le ponga por delante, ya sea desde el lado festivo (sus famosas composiciones “playeras”), o tocado por la saudade como sólo unos pocos elegidos pueden hacerlo. Con uno de ellos precisamente, esa barbaridad hecha persona humana que respondía al nombre de Tom Jobim, y apuntalando esa saludable costumbre que tantos y tan buenos resultados ha dado a las grabaciones brasileiras como es la promiscuidad artística “colaboracional”, grabó un soberbio álbum, allá por el año 1964, “Caymmi visita Tom”, otro de esos documentos de una época genial, única e irrepetible de la música del siglo veinte que nos regalaron desde aquellas latitudes, gracias a reclamos tan increíbles como “Inútil paissagem”, “Saudade de Bahia” o la eterna “Sem Você”.

Curiosamente, Dorival es un autor muy poco prolífico -apenas supera las cien composiciones propias en toda su carrera-, pero momentos como “Dora”, “Marina” “Nunca mais” o “Acalanto” son incuestionables, por su emoción y su hechizo, y le colocan a la cabeza de la música popular brasileña de todos los tiempos.

Entrada publicada originalmente en el fotolog de Lenny Leonard 'Primero tomaremos Manhattan' el 05/02/2006